李安和“少年派”苏拉·沙玛
58岁的导演李安推出新作《少年派的奇幻漂流》,国内上映以来颇受好评。影像之美、主题之辨,观影者见仁见智。而李安本人以兴趣为驱动、“渐入佳境”式的成长轨迹,对深受“学而优则仕”“不能输在起跑线”等观念左右的“中国式人才观”,本身亦有“正本清源”之用。
李安被誉为极少的“打通中西文化”的华人导演。早期的“父亲三部曲”(《推手》《喜宴》《饮食男女》)洞察中国家庭伦理,《理性与感性》《冰风暴》《断臂山》等片又颇得西方主流社会肯定。他屡次斩获威尼斯金狮、柏林金熊,又是唯一获过奥斯卡最佳导演的华人导演,已无需靠拿奖来自证。
相形之下,在青少年时期,李安算不上出类拔萃———考大学两度落榜,且第二年数学仅考了0.67分,只能去艺专。据其口述传记《十年一觉电影梦》,“在台湾升学体制下形成的士大夫观念,以考试成绩为唯一标准来评判一个人的高下,在这种科层里,从小学起一路到拍《推手》之前,我所处的地位始终徘徊在吊车尾阶段”。
李安在影坛声名鹊起,也晚至37岁。其时他导演了自己的第一部长片《推手》,开拍前“山穷水尽,银行存折里只剩下43美元”。41岁开拍《理性与感性》,拿到人生第一张支票(18万美元),他才意识到,原来情之所钟的电影,能作为一种职业,令自己养家糊口。
按照“学而优则仕”的传统评价体系,身为家中长子的李安选择戏剧乃至电影道路,很长一段时间以来只是被家长勉强接受:父亲始终希望他走“比较正常”的路———到大学教书或入仕;他以《喜宴》拿下金熊奖,父亲希望他改行;到《理性与感性》拍完后,父亲依旧说,“小安,等你拍到50岁,应该可以得奥斯卡,到时候就退休去教书吧!”
然而,正是这种种的不那么早慧、不那么功利、不那么“主流”,对李安来说“反而是一种解放”。他爱戏剧、爱电影,恰因没考上大学,反而能够选择自己的兴趣作为专业;也因为这是他自选的道路,纽约大学电影研究所毕业后将近6年,在事业上没有突破、只能充作“家庭主男”的时光,都没有磨灭他的心智,反而因深谙个人意志与家庭期待之间的错位与纠结,编写、导演出了打动华语社会的《推手》《喜宴》,并进而获得了更大的展示舞台。
国人喜“天才”。从骆宾王、唐寅、徐渭到张岱,民间诸多脍炙人口的“神童”故事显示了社会对“早慧”的期待。然而现实中,更不胜枚举的是“小时了了、大未必佳”的例子。把抢跑当竞争力,最终折损的是孩子的持续竞争力。
李安拍片,无论是前期的剧本,还是后期的成片,都愿意花时间、舍得“磨”,这是观众之幸。他的成功,真正经历了心智与岁月的打磨,如一枚橄榄,可堪回味,也是个人之幸。而对教育来说,微观至家庭,能少一些拔苗助长的“虎爸”“狼妈”言行,宏观至社会,营造一个允许“小火慢炖”的成才环境,或许更是孩子之幸、国家之幸。据新华社电
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“少年派”打败冯小刚
综合国家广电总局电影资金办提供的票房数据,《少年派的奇幻漂流》(以下简称《少年派》)上周收获近1.6亿元票房,第三次夺得周票房榜冠军,上映18天累计票房达到近4.3亿元。而冯小刚的票房“不败神话”在该片面前只能停下脚步,由他导演的《一九四二》上周票房以1.5亿元屈居亚军,累计近3亿元,弱于《唐山大地震》和《非诚勿扰2》同期表现。《王的盛宴》两周累计7000万元。
资深发行人高军认为,“少年派”的好口碑是让冯小刚“受挫”的主要原因,“李安这部电影的口碑很好,口口相传起了决定性的作用。它退出IMAX影院不但没损失票房,反而让第二周票房超越首周。”高军称,“但我还是要称赞冯小刚,他放着轻车熟路肯定赚钱的喜剧片不拍,而去选择题材沉重的《一九四二》显示出他的责任心。这部讲述饥荒的电影阻挡了一些想轻松观影的观众,令他们转而选择了‘少年派’。”据《新京报》
“少年派”跻身年度十佳
美国电影学会10日在洛杉矶公布了2012年度10部最佳影片名单。第85届奥斯卡大热门《逃离德黑兰》《刺杀本·拉丹》《林肯》等影片榜上有名。
除上述3部影片外,歌舞片《悲惨世界》、女星珍妮弗·劳伦斯和布拉德利·库珀联袂主演的《乌云背后的幸福线》、华裔导演李安新作《少年派的奇幻漂流》、克里斯托弗·诺兰执导的“蝙蝠侠”系列三部曲终结篇《蝙蝠侠前传3:黑暗骑士崛起》、昆汀·塔伦蒂诺自编自导的黑奴西部片《被解放的迪亚戈》、独立制作《南方的野兽》和韦斯·安德森执导的新片《月亮升起之王国》也被选入年度十佳影片。据新华社电
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