新华网北京1月11日电(记者杨静)从2014年开始，郑保瑞导演的西游系列以每两年一部的频率出现在春节档，到今年是第三部《西游记之女儿国》。出生于1972年的郑保瑞，在西游系列之前，以执导小而精的警匪题材电影成名，他导演的《意外》曾进入2009年威尼斯电影节主竞赛单元。从西游开始，郑保瑞进入商业大制作领域，于是从2014年开始，这位有着所谓“银河系”血统的导演，成为华语电影最卖座的导演之一。
由郑保瑞执导的西游系列电影的成功，并不仅仅因为它们卖座，更因为这一系列在拓展着中国奇幻类型电影的边界。与郑保瑞之前执导的电影不同，西游系列属于大体量电影，所谓大体量，简单说来，就是投资更大；进一步解释，则是为了在大银幕上给观众更加极致的视听享受，不仅需要在外观呈现上更加生动、多样、具有奇观性，更需要与观众的现实生活达到某种契合。
对于西游系列来说，如何呈现那个想象中的西游世界的外观，成为一个关键问题。事实上，《西游记之女儿国》讲的是一个爱情故事，郑保瑞说，他希望这个爱情是自然而然发生的，所以外部环境也希望能够回归自然。
“在我看来，女儿国不应该是由大型宫殿、石头柱子这些元素组成。我想象中的女儿国，应该是更自然一点，有一些距离感，建筑上来说，曲线会比较多，水的元素也会比较多。”郑保瑞说。
郑保瑞告诉记者，为了完成女儿国的设计，他和他的团队参考了许多的建筑风格，包括国外的一些酒店设计等。他认为，即使《西游记之女儿国》是一个奇幻的故事，但在外观上要有当下的现实性的东西，也要有基于原著文本的传统的东西，而这个传统未必是中国风的，可能会更偏向少数民族的地域风格。郑保瑞强调奇幻电影里的“真实”，“奇幻和真实要一起出现，有奇幻、有真实，用奇幻去考证真实的可信度，这是我希望最终能做到的。但是这个很难，我们还在一步步往前走，需要找到平衡点，才能把属于我们的奇幻文化真正建立起来。”
郑保瑞坦言，他希望具有中国基因的奇幻类型电影能够走出去。“大家都非常明白一件事，中国电影要走出去，但是不能够照搬好莱坞的路子，我们走出去得按照自己的方向。但是这需要时间。”
中国电影正在往工业化的道路上发展，在工业化的进程中，大多数从业者都在自觉不自觉地与成熟的好莱坞工业体系对照。但是郑保瑞有他自己的感受，“好莱坞有非常完整的工业体系，但是不可能直接放到中国来。最终我们还是要创立自己的方法，在各个环节都是如此。这个圈子里有很多人，可能囿于个人经验，对现实认识不足，想要急于求成，其实这样很危险。我们需要时间探索自己的方向和道路，中国电影产业才能够走得更远。”
