元代著名书画鉴赏家

　　元朝的时间虽短，但书法人才辈出，并分为两派。一派以赵孟頫为旗帜的，邓文原、周驰、张雨、俞和、王蒙等人以行楷书风所走的创新风格。另一派则崇尚复古，直接宗法晋、唐，如康里巙、袁桷、仇远、白珽、鲜于枢等，形成了元代翰林学士派的秀逸圆润的书风。袁桷就是元代翰林书风的中坚人物。在清以前，宁波人在我国书坛中真正可称为重量级人物屈指可数。除了唐代的虞世南、宋代的张孝祥、明代的丰坊等之外，元代就数袁桷。袁桷的书风遒媚劲健，顿挫分明，行笔自然得体而具法度，颇有米氏沉着痛快之致。存世代表作有《雅潭帖》、《和一庵》、《同日分涂帖》、《旧岁北归帖》等。

　　袁桷有收藏唐宋名人真迹和文房古物的爱好，见过《兰亭序》诸多名帖版本。由于古物过眼甚多，袁桷对字画收藏鉴赏堪称大家。英宗的姑母鲁国大长公主，也就是元世祖忽必烈的曾孙女，元武宗的妹妹，是我国历史上自李清照之后的一位女收藏家，非常喜爱汉地文化，经常召集汉族文士聚会，袁桷就是常常被邀请的一个。袁桷一生是寂寞的。他的妻子在大德二年去世，那时的他才33岁，之后他没有续弦，也没有纳妾。拿今天的话讲，鲁国大长公主非常钦佩袁桷的才华，视袁桷为“蓝颜知己”，情愫非同一般。据史料记载，袁桷曾为鲁国大长公主收藏的古书画鉴赏题跋有四十一件。其中最为著名的一件就是黄庭坚名作《松风阁诗卷》。袁桷所作的题跋是：“谓松有风松不知，谓风入松风无形，声繇形始成，言六书者取焉。于无名，入于有名，万化之始。吾来始以妄听，松动风动，当于混沌以前得之，斯可矣。翰林学士袁桷敬题。”

　　袁桷与“元四大家”赵孟頫、黄公望、王蒙、倪瓒有过金石之交。尤其是专为赵孟頫的作品题跋，对赵孟頫书画艺术的推介起到了重要作用。袁桷仰慕赵孟頫的才华，他在20岁时在杭州就与赵孟頫相识，两人吟诗作画，甚为投缘。十几年后，他们共事元廷，往来频繁。如《兰蕙梅菊画卷》、《书灵宝经》、《兰竹墨戏》、《逸马图》、《子昂控马图》等，均是袁桷为赵孟頫题跋、赋诗的作品。王蒙则以袁桷为尊长，曾为袁桷作画。黄公望、倪瓒与袁桷虽不太熟悉，但为袁桷作过画。

　　晚年的袁桷，与王应麟的孙子王厚孙合修《延祐四明志》，共二十卷，其间，袁桷的女儿病卒，袁桷中途退出《延祐四明志》的编撰工作。现存十七卷的《延祐四明志》是宁波方志中《宋元四明六志》的一部重要著作。

　　袁桷回归故里后，常扶持、关心家乡比较有作为的后生晚辈，并以长辈的身份培养、资助优秀而贫苦的青年学子。如袁桷甚为器重的就是奉化人董复礼，字秉彝，可惜董复礼后来因读书过于勤勉，积劳成疾，英年早逝，卒于泰定三年，年仅33岁，令袁桷深感悲痛。在归隐的几年中，他和当地的官员僚属很熟悉，袁桷替他们撰写了许多公文。除此之外的时间，他便在家中潜心读书，作《易说》、《春秋说》两部书，但最终没能完成，传于后世。泰定四年八月三日，在归隐的第四年，袁桷病逝家中，终年62岁。

　　在元朝，对一个江南士人来说，所追求的理想、尊严不可能真正实现，会不可避免地发出生不逢时之叹。袁桷按照士人标准完成了学业、出仕、交游，“循规蹈矩”地走完了一生。明代宁波籍著名诗人黄润玉曾称颂袁桷：“四明文献，宋斯唐虞。在元宦达，惟公一夔。”